Le vide et le plein
art et nature avez vous dit ?
13 mars 2010
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16 Comments:
"pourquoi tjs des carrés?" me demande Luna quand elle regarde la plupart de vos oeuvres...
euh...et bien peut-être parce que dans la nature, le carré se rencontre peu...il est bien un signe de l'homme,de son passage,de sa présence,de son opposition et d'une certaine peur face à la confusion que lui inspire l'univers...
Du coup me voilà penchée sur le symbole du carré:
"C'est le symbole de la terre par opposition au ciel et de l'univers créé par opposition à l'incréé et au créateur.
Le carré est une figure fixée sur ses 4 côtés, qui empêche l'écoulement de l'énergie, à l'inverse du cercle. Cela peut indiquer un arrêt, surtout temporel. Tentative de stabilisation, peur de l'inconnu, solidification, stagnation, le carré évoque la matière, un besoin de rendre parfait l'instant présent et d'arrêter ainsi les réminiscences du passé...."
Et puis tu sais ,manu, c'est un architecte! :-))
...
n'empêche que j'aime bien la première et je me suis presque imaginée ce qu'aurait pu être la trace d'un corps sur ce lit de fleurs...
Alors le cercle c est fait, le carré c est fait. On passe a une autre forme la semaine prochaine? Flo tu lis vraiment dans Mes pensées. Ce que tu dis de la signification du carré est proche de la mienne mais... Chut... N en dis pas trop pour le moment. Si on pouvait garder ce débat pour... Je sais pas moi, disons... Le mois de juin?
Les parenthèses ne sont pas de moi!
et tu sais , c'est un habitude que j'ai de ramener tout à l'essentiel...donc au symbole...qui lui nous renvoie à la multitude!
C'est un jeu!
vivement l'été!! :-))
je sais bien, ce n'était en aucun cas une critique. C'est juste que je suis en pleine ébullition niveau "symboles" et que j'ai pour le moment du mal à en parler. Je préfère le faire le jour où j'aurais les idées claires là dessus.
sinon pour la petite histoire j'ai réalisé ces deux carrés a des moments différents et sans rapport l'un avec l'autre. Ce n'est qu'au moment de trier les images qu'il m'a semblé intéressant de les confronter.
C'est assez drôle... "tiens, encore un carré", c'est exactement la première réflexion que je me suis faite en voyant tes nouvelles œuvres.
Rigidité ? Perfectionnisme ? Esthétisme ? Je ne sais pas trop comment interpréter. En tout cas, j'aime bien l'inversion des couleurs entre les deux photos.
Pour une fois, j'ai bien pris le temps de regarder et de réfléchir à ces travaux que tu nous proposes cette semaine. Je me suis dit que ma première impression allait peut-être changer si je temporisais mon commentaire. J'ai attendu que d'autres viennent s'exprimer sur le sujet mais encore une fois, il n'y a pas grand monde qui donnent son avis.
Voici le mien emprunt de scepticisme comme d'habitude me dirais-tu Emmanuel. La relation entre les deux photos ne me convainque et ne me convienne pas bien. Il y a du plein dans le vide et du vide dans le plein.
Le cadrage de la seconde est trop resserrer sur le sujet, tu ne lui laisse pas beaucoup de place pour qu'elle s'exprime. On pourrait se demander ce qu'il y a autour, si ce carré de mousse se trouve sur un rocher ou sur une parois et dans un environnement montagnard ou champêtre.
Ma préférence va vers la première photo où tu nous fait découvrir ce qu'il y a autour, ce magnifique bouquet de fleurs champêtre. Je vois que tu as pris le temps, d'enlever une zone de fleurs pour délimiter ce carré et repositionner les fleurs coupées à la périphérie de ce vide. Mais il y a tout de même une chose qui me gêne, c'est l'attirance de l'œil sur ces boutons d'or. Je me demande si tu n'aurais pas eu intérêt à utiliser ces fleurs jaunes pour intensifier cette forme carré et par la même le vide supposé. Le jaune et le violet sont des couleurs complémentaires et les deux associés renforcent chacun d'elle. Je crois vraiment qu'il y aurait eu quelques choses à faire avec ces deux complémentarités.
David
D' accord avec toi pour la première photo. La deuxième fait un peu rajoutée à la dernière minute. Le duo m intéressait tout de même sans pouvoir en expliquer le pourquoi de façon logique. Pour ce qui est de l utilisation des boutons d' or, la question s est posée mais j ai préfère travailler avec seulement une couleur de fleur. J ai du mal a maitriser au delà. J ai pour habitude de moirer les matériaux pour augmenter les effets: ça ne marche pas toujours... Ensuite, ces deux travaux ne signifient rien de spécial. Ils ont été réalise juste comme ça, après des repas de famille, le dimanche en fin de journée. Un moment de détente avant la nouvelle semaine. Je fais pas mal de petits travaux gratuits comme ceux là. Et je m attend à ce qu ils ne soient pas commentés. Mais l idée de la photo du haut est un essai a pousser une prochaine fois pour une réalisation plus pensée. Merci de ton com car tu as fais l effort de cogiter comme Florence sur un travail qui était simple et sans pretension.
Oups j oubliais de remercier romain. Tu sais je pense sinon est pas toujours obligé de penser quelque chose d' une réalisation. Parfois ça ne procure aucune sensation. C est comme ça. Moi, ce carré dans l herbe je le trouve mystérieux , il intrigue réellement celui qui le croisera. Le second est plus anodin.
La complémentarité entre les deux images existe, mais elle n'est pas binaire, positif/négatif ou quelque chose de ce genre, donc pour vraiment fonctionner, il faudrait à mon avis qu'elle fasse partie d'une série de "carrés" plus importante... à suivre peut-être.
Je ne m'avance pas trop sur la symbolique du carré que tu dis que tu traitera plus tard, mais je fais simplement remarquer que si le carré est très peu présent dans la nature, c'est qu'à la différence du rond ou du triangle, il n'est pas très performant "physiquement", c'est effectivement une figure déformable.
Un carré est donc le signe d'une volonté et le fruit d'une "performance technique".
La première image m'évoque une oeuvre importante de Richard Long: il a tracé une ligne dans une prairie en enlevant simplement des pâquerettes.
Son propos était différent du tien, il entendait exploré le seuil minimal à partir duquel son intervention pouvait être perçue...
Je ne connaissais pas cette oeuvre de Long. Très intéressant car mon propos n'est pas si loin. Je n'avais pas beaucoup de temps devant moi et j'ai cherché une manière de faire une oeuvre visible mais avec le minimum d'intervention . Mais c'était faute de temps et non consciemment. As tu un lien vers cette oeuvre?
Je n'ai pas de lien sous la main, mais il s'agit d'une oeuvre de la même époque fondatrice que la trace qu'il a fait en foulant une prairie en marchant.
Son propos n'est pas tout à fait celui que tu évoques car l'économie de moyen est certes importante, mais ce qui prime, c'est le seuil qui rend l'intervention perceptible... et donc rend l'oeuvre existante matériellement et non plus seulement intellectuellement.
ok, je comprend mieux le propos. Il est intéressant. Il en dit long sur ce qu'est une oeuvre ou ce qu'elle n'est pas; j'imagine que nous pourrions en parler des heures, mais cette notion m'intéresse. Peut-être une idée pour une sorte de TP. Pourquoi ne pas essayer de se donner un thème de travail commun sur ce sujet de la limite entre la perception e la non perception?
un peu comme c'est le cas ici : http://www.flickr.com/groups/landartconnections/
Sans que ce soit un exercice récurant (car on travail souvent sans ce genre de contrainte) mais pourquoi ne pas essayer au moins une fois.
Je ne sais pas trop pour le TP et la réalisations de travaux spécifiques...
J'ai par contre quelques images de réalisations "furtives" que je te transmets par mail (mon Flickr est full pour ce moi-ci).
Elle n'ont pas été réalisées avec cette intention, mais peuvent illustrer le propos.
c'est là Manu que tu aurais dû dire: une galerie Flickr c bien, mais un blog c mieux!! :-))
je vais pas encore harceler Franck. Ce serait vraiment de l'acharnement. Mais c'est vrai que les images qu'il m'a envoyé par mail sont sympa.
Je vois que Flo a apporté une contribution à ce sujet chez elle, et qu'on en discute là-bas aussi:
http://les-galets-de-nonza.blogspot.com/2010/03/ses-comptines.html#comments
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